所谓远东的平面设计新面貌，其实在很大程度 上是指把民族的动机、民族的风格，包括文字 和书法与国际主义的平面设计原则、现代艺术 的手法结合起来的方式，日本在20世纪50年代 、60年代就开始了各种试验和探索，其他国家 和远东地区也在70年代前后开始进行了类似的 试验和探索，取得了相当可观的成就。

　　 语言和形态——新的 叙述 手法的运用 后工业时代计算机的 运用不但解放了设计师的 双手，还进一步促进了设 计表现的变革，在计算机 处理平台上，从图形、字 体的处理到版式的编排， 处处表现出巨大的变化。

　　 内涵和意义——从清晰明 确到语义模糊 后现代采用折衷、综 合的手法，将不同艺术风 格、不同艺术样式，根据 自己的需要，重新选择、 综合，达到一种无风格的 平面美学,在光怪陆离的 画面中，意义有时变得无 从解释。

　　 平面设计在对主题思想的 体现中，艺术化的表现语 言至关重要。如何布局、 填色，如何合理运用各种 设计元素突出主题、创新 求变，如何体现设计师的 审美情趣、文化涵养是平 面设计作品成败的关键。

　　 优秀的平面设计作品能够 在作品与观赏者之间产生 一种情感的互动，因此在 平面设计中应考虑如何让 原本平常无奇的事物，通 过巧妙地安排形成看点， 使传媒信息如虎添翼，起 到画龙点睛的作用。

　　在平面设计中，图形图像的作用十分突出， 甚至有人讲“千字万字不如一图”平面设计。虽然在 某种程度上夸大了图形图像的地位，但还是 有一定道理的。就视觉冲击力而言，它要比 文字强85％，相对于文字更为直观、形象。

　　 版面中图像的排列方 式直接关系到布局， 从而产生不同的视觉 效果，是决定图像作 用的重要因素之一。

　　 文字，是人类思想与感情 交流的重要工具。其文字 的本身，也可说是一种完 整的艺术设计。  它在版面应用中体现为标 题、正文、标语等形式。

　　 色彩是把握人的视觉的关键所在，也是平面设计表现 形式的重点所在。有个性的色彩，往往更能抓住观赏 者的视线。色彩通过结合具体的形象，运用不同的色 调平面设计，让观众产生不同的生理反应和心理联想，树立牢 固的形象，产生悦目的亲切感。  色彩不是孤立存在的，它必须体现平面设计作品中其 他元素的质感、特色，起到美化、装饰版面的作用， 同时要与环境、气候、欣赏习惯等方面相适应，还要 考虑到远、近、大、小的视觉变化规律，使广告更富 于美感。

　　采用电脑从事设计的新流派高德娱乐，虽然没有一个 统一的运动，但是由于采用同样的工具—— 电脑和同样的电脑软件，因此，在风格上比 较接近。这个潮流是从20世纪80年代开始发 展起来的。

　　 1919年由德国著名的建筑家沃尔特·格罗佩斯在德国 魏玛市建立的“国立包豪斯学院”，是欧洲现代主义 设计集大成的核心。  第二次世界大战后的国际主义平面风格在很大程度上 是在包豪斯基础上发展起来的。  设计应该为全社会服务，而版面编排风格，采用无装 饰性字体，这种平面设计风格，也就自然成为设计能 够为大众服务的形式内容之一，成为包豪斯的平面设 计风格。

　　三、平面设计的一般原则 四、平面设计的核心设计元素 五、当代平面设计的现状

　　平面设计是设计范畴中非常重要的一个组成部 分，是以平面介质(纸张、书刊、报纸等)为载 体，以视觉为传达方式，通过大量复制(印刷 、打印、喷绘等手段)向大众传播信息的一种 造型设计活动。由于它与印刷密切相关，有时 也特指那些用于批量印刷的平面设计作品。

　　平面设计的范围，包含广告设计、包装设计、 标志设计、企业形象设计、书籍装帧设计以及 网页设计等。

　　 在学习平面设计之前首先 要树立一个观念，即平面 设计的形式为其内容服务 ，设计本身不是目的。只 有主题思想鲜明，才能真 正达到设计的根本目的。

　　对于现代主义、国际主义设计的厌恶是后现代 主义发展的一个非常重要的转折因素。如果说 文化上的后现代风格是一个循序渐进的过程， 那么，我们则可以从设计上，特别是建筑设计 上找到——个从国际主义、现代主义向后现代 主义转折的时期。

　　 表现形式——从单一到多元 后现代艺术走上了一条 反对极端、追求折衷、不尚 单一、力倡融合的多样化道 路。大量运用了矛盾修饰法 、讽刺和隐喻的手法来进行 设计，对空白、错乱、模糊 等游戏性语汇进行了大量地 尝试性探索。高德娱乐高德娱乐高德娱乐高德娱乐